邵晓峰的作品让人看了之后觉得很新鲜，因为整体上扑面而来的是江南才子的味道。正好也巧了，前几天中国美术馆正展出新金陵画派的代表性作品，其中既有才子型的，也有功力型的。

　　何海霞作画用的是小笔，画得很出色，何海霞得益于他能用小笔画大画。邵晓峰的作品看起来也是用小笔画的，用小笔画大画是比较难的。我比较喜欢邵晓峰偏小一点的画，这不是说他大画画得不好，而且由其工具材料所决定的。用小笔画大画需要一个过程。邵晓峰的画属于才子型的，充满清新之气，具有一种流动之气，一种俊秀之气。这些与他天生的、后天努力追求的，以及师承均有关系。比如说，范保文因为早期研究水彩画，所以他的中国画流动感就比较强，再比如范扬也是才子型画家，邵晓峰与他们有不少共通之处。

　　邵晓峰的画中还充满一种热情，且激情洋溢，好像既和范扬有关系，也受到傅抱石的影响。因为傅抱石属于激情型、才子型的画家。另一方面，也可能与邵晓峰热心于社会活动、公益活动有关系，他把从事这些活动的感受带到了作品之中，正因为如此，我喜欢他中型尺寸的作品，包换书法在内。

　　现在的许多画家并不关心画面的题跋，而且题得也比较草率。而像李可染先生这样的大师则格外注意画面的题字，题得也特别认真。甚至全部比划好了，量好了，反复斟酌好了之后再题。有的是第一天比划好了，第二天再题。他题的款往往字都很小，画面上的字小了，反衬出画面大。

　　我还对邵晓峰的泼彩雨花石系列感兴趣，这比较新颖。如今苏州有几位画家在画太湖石，而画雨花石的画家之前我还没见过。从题材选择上，这是比较具有特色的，而且它的确与泼彩能联系起来。大家在中国国家画院美术馆一起看的时候，我还问尚辉，这是如何画出来的？雨花石画适合用泼彩的方法表现，邵晓峰很聪明地发现这一点，我觉得还可以将这一点继续做深。人们往往重视第一个发现，而不注意发现之后谁做得更好。邵晓峰现在发现了，跑在前面了，下面还要做得更好，做得能达到黄胄画的毛驴、李可染画的水牛这样的水平，让别人看了既佩服，又超越不过。邵晓峰要把雨花石画得在相当一段时间内让别的画家无法超越，让人高山仰止，这将是邵晓峰的巨大成功，将对美术史做出巨大贡献。希望他以此为起点，迈向新的高度。

中国国家画院研究员赵力忠发言