飘逸松秀的江南风情———读邵晓峰作品

丁涛

　　邵晓峰审美的着力点在于飘逸与松秀。松秀是在中国山水画的审美范畴里被表现的，邵晓峰的松秀则有其独特性与表现性。邵晓峰作品中汲取了不少前人精华，汲取了张大千、范保文艺术泼彩的某些内容，但在他的主体意识中是融会贯通的，其个性感的取得还有一个很重要的因素在于他的理论学养；他的综合文化素养决定了他的创作能够挣脱束缚，这是其才能的根源。他作品的独特性在于打造了自己的艺术语言，塑造了松秀、轻快、飘逸、潇洒的风格；而这种风格对于今天人们烦躁的生活很有帮助，让观者如饮甘泉、沁润心间。所以，他的这种个性风格为许多欣赏者欢迎。（作者为南京艺术学院教授）

烟岚流动的江南之春———观邵晓峰山水

张燕

　　邵晓峰的画，轻松灵动，弥漫着江南人的灵性和才气，弥漫着年轻人的朝气、学者的雅气和文气，全无老套、俗套的习气。身在邵晓峰个展展厅，像徜徉在烟岚轻动的早春二月、像淹没于清明时节快紫轻红新绿的春海之中，身心得到了极大的愉悦。邵晓峰的山水画，显然不能够用功力深厚、笔墨精到来滥加形容；而是常常逸笔草草，有时不无缭乱，甚至有时章法尚可推敲。但是谁能够用画造出如此满纸烟岚流动的江南之春呢？邵晓峰学古人、学老师、学民间，不拘于形色而是化为自己。所以，黄宾虹画老气横秋，邵晓峰画朝气弥漫；黄宾虹画意令人高山仰止，邵晓峰画境令人欣然神往。纸上的景象，正是画家心中的意象。（作者为东南大学艺术学院教授）